A propriedade histórica de Raphael Soriano renasce

De vez em quando, Linda Brettler caminha pelo longo caminho até a casa de Raphael.

Poderia ser a estrutura de alumínio de 1964 da casa. Ou as 28 portas de vidro que confundem as fronteiras entre o interior e o exterior. Até o hotel flutuante Soria desenhou em vez de paredes, laminadas em tons de cinza, mostarda, laranja e azul. Até a cozinha amarela, com a placa eléctrica na parede, o rádio de parede, os bancos de bar originais e a mesa de jantar e a mesa de jantar continuam intactas – a difusão de todos os sabores de uma época mais simples.

Ou… Bem, você entendeu. A lista de coisas que o marechal de 62 anos quer é longa, até mesmo os vários monumentos, que foram cedidos por US$ 3,14 no ano de 2021. ” “Estou tentando criar a melhor versão de como a casa está agora.”

Como defensor da preservação histórica em Los Angeles, Brettler ficou surpreso quando as pessoas pensaram que ele removeria detalhes originais, como portas de vidro ineficazes.

“Eles disseram: ‘Você vai mudar isso, não é?'”, Disse Brettler. “É como, ‘Você é o seu colchão? Eles são a alma da casa.’ Não posso mudar a porta. Isso destruirá completamente os resultados da casa. “

Uma reprodução da tapeçaria pintada de Millard, doada pelos alunos da Cal Poly Pomona em Tyvek, está colocada em uma parede de madeira da sala de jantar.

Outros pensaram que ele iria reformar a cozinha.

“Por que não?” Ele se lembra. “Este Minarta tem 60 anos e é perfeito.”

Construído sobre um edifício oblongo que abrangia o Studio City, o estúdio de quatro salas foi projetado por Soriano como estrutura de base para Albert Grossman, um fabricante e analista de alumínio. Conhecido por seus projetos arquitetônicos imaginativos, como o estúdio Pacific Palises dos anos 1950 e o fotógrafo de Hollywood Hills, Sorians

“É realmente uma ‘máquina de viver'”, diz Brettler, referindo-se à famosa frase de Le Corbusier de que os edifícios devem ser eficientes.

Adicionar luzes acima e abaixo dos armários faz uma grande diferença na cozinha.

Brettler guardou em casa a chapa quente, que ainda funciona, e acrescentou uma obra de arte.

Grossman, que zombou da casa “El Paradiso” por um pouco de excesso, e sua esposa Simonne, continuaram a criar quatro filhos na casa e viveram lá por mais de 50 anos, até que a família a vendeu por US$ 2,475 milhões em 2016.

Cinco anos depois, a casa voltou a chegar ao mercado, com o proprietário confidenciando a Brettler que era “uma casa muito difícil”.

“Eles estavam na prisão”, disse Brettler. “Nenhum equipamento funcionava. Eles não sabiam construir nada porque não havia paredes, nem sótão ou porão”.

Como arquiteto, Brettler ficou satisfeito com esse tipo de solução de problemas. “Não havia procedimento padrão”, disse ele sobre a inovação. “Isso realmente me desafiou. Cada vez que havia um problema, eu tinha que encontrar uma solução criativa. Foi muito divertido.”

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1. Muitas peças de mobiliário foram vendidas com a casa, incluindo um banco de bar da Herman Miller. 2. Móveis de pátio Richard Schultz. 3. Brettler projetou a estátua original com tapetes vintage de Edward Fields (e travesseiros da Home Goods). 4. Brettler encontrou um álbum de fotos documentando a construção da casa dentro da casa.

O segundo proprietário, porém, deixou a casa inacabada e deixou muitos móveis modernos para a despensa do hotel, como buquês de flores e sofás.

O reinado do casaco em casa é ao mesmo tempo uma bênção e uma maldição. “Ninguém queria a casa”, disse Bretter, destacando as coisas necessárias para actualizar a construção e o sistema eléctrico, que precisava de ser repintado, e as portas de vidro, que não abriram quando a casa foi mudada.

A Brettler gostou da inauguração de seu primeiro lounge. “Agora, quando fico em uma sala de estar ‘normal’, me sinto baleado”, disse ele.

Uma razão para a perturbação, pensou Brettler, foi o status histórico da casa. O escritório de Grossman, por exemplo, que ele acrescentou no topo da garagem em 1971, tinha o efeito de uma primeira suíte, se fosse possível adicionar um banheiro (o que não era possível). E quando se trata de arte, como pendurar quadros em paredes de alumínio?

Na sala, por exemplo, Brettler pendurou tapeçarias de cerâmica com pedaços curvos de madeira. E na sala de jantar, o desenho da tapeçaria floral de Millard, doada pelos alunos da Cal Poly Pomona, está colocado na parede de pedra.

Para sua alegria, Brettler encontrou as plantas originais de Soriano, junto com amostras e amostras, e um álbum de recortes detalhando o processo de construção, guardado embaixo da casa.

A casa tem muitos segredos, disse Brettler, incluindo uma mesa embutida escondida e…

Uma janela de passagem que liga o escritório de Grossman à primeira sala de estar.

Com plantas e fotos aleatórias como inspiração, Brettler forçou Soriano a honrar sua visão original enquanto trabalhava por mais de um ano para dar vida ao edifício.

Ele começou obtendo acesso a casas recicladas e novos começos. “Quero que pareça que você está saindo da realidade e entrando em um mundo mágico”, diz ele sobre o caminho, que conta com uma vegetação exuberante e um regador.

Brettler também removeu a sala de jantar de vidro com claraboia que foi adicionada, transformando-a no pátio como Soriano era originalmente. Uma nova fogueira afundada foi instalada para completar a casa. “Eu queria que fosse suave e leve porque não queria bloquear essas visualizações”, disse ele.

Brettler projetou um balcão laminado em azul e amarelo no banheiro principal.

Brettler sentiu falta de uma torneira romana quando renovou o primeiro banheiro. Ele manteve a banheira e acrescentou uma parede e um chuveiro para maior privacidade.

Sua apreciação dos detalhes originais, porém, não significa que as coisas permanecerão sempre como estão. Brettler trouxe a bagunça do capô para a área de estar e para a sala de estar e derramou pisos de cerâmica para combinar com os pisos originais de toda a casa, que teve que ser reparada. No andar de cima do escritório de Grossman, que é o Archsman Studios, ele também removeu o tecido e o substituiu por um piso de concreto projetado para parecer “caído, quebrado”, disse ele.

Na sala, Brettler adicionou persianas elétricas para complementar os interiores e, na cozinha, luzes da moda acima e abaixo dos armários para iluminar a iluminação ineficaz da casa.

Do lado de fora, Brettler restaurou a piscina, que havia recuado, e acrescentou um banheiro e pavimentação de bar e papia sólida que se moverá em caso de terremoto. Brettler queria que a piscina, onde ele nadava todos os dias, parecesse um lago e usou 10 linhas diferentes semelhantes à fonte de água frontal.

À noite, a nova lareira é o centro da casa.

Ao longo do caminho houve algumas surpresas. Quando foi reformar um dos banheiros, por exemplo, Brettler sentiu falta da torneira romana original, que havia guardado.

Depois de morar em um apartamento em Hollywood com seu companheiro, Matthew Weiner, e seus quatro filhos, Brettler, disseram que queriam outra coisa. Ele disse: “Agora meus filhos querem, eu quero compartilhar tudo aqui, e está perfeito”.

E seus dois filhos moram com ele na casa, Brettler disse: “Todos nós temos uma pequena sala de estar aqui. Esta casa é uma forma de viver diferente de onde estou agora.”

“A casa não parece industrial”, disse Brettler. “Tem muito caráter.”

Restaurar um edifício histórico, como Brettler, é uma dança cuidadosa do quanto se pode mudar respeitando os detalhes originais. Mas ele não acredita que a casa com o terreno deva ser fossilizada também. “Ninguém poderia viver com eles”, disse ele. “Você quer fazer com que a sua seja sua. Afinal, sua casa.”

Brettler pode ter criado um lar para quem ele é hoje, mas não esqueceu seu legado histórico. Ele planeja compartilhar o prédio com o público, incluindo uma visita às sextas-feiras patrocinada pela filial de Los Angeles do Instituto Americano de Arquitetos.

Perguntei recentemente se ele gostaria de conversar com um arquiteto durante a reforma, e Brettler deu um passo adiante. “Sinto que estou dançando com Soriano… e com o dono”, disse ele. “A primeira vez que vi a casa, pensei ‘estamos juntos nisso’. Sinto sua presença aqui comigo. “