“The Miniature Wife”, que estreou quinta-feira no Peacock, é uma história fictícia sobre um cientista que encolhe sua esposa em quinze centímetros, ou mais até certo ponto, sobre uma mulher cujo marido cientista a encolhe em quinze centímetros, acidentalmente, intencionalmente ou não. (Verifique suas avaliações com atenção.) Criado por Jennifer Ames e Steve Turner, baseado no conto de Manuel Gonzales de 2013, ele compartilha sua presunção, personagens, pontos de trama e detalhes com outras influências, ao mesmo tempo que adiciona muitos personagens extras, pontos de trama, detalhes de trama e arcos de TV estendidos para se adequar à decisão. um.
Elizabeth Banks interpreta Lindy Littlejohn, a jovem esposa que apresenta à série o acidente do futuro. (Lindy normalmente, isto é, não é a coisa ruim.) “Esta é uma história de amor”, ele começa, e continua descrevendo como o amor pode deixar você louco. “Aviso justo, está prestes a piorar antes de melhorar.” O importante aqui não é que vai piorar, mas que vai melhorar, porque você terá muitos motivos para duvidar que vai piorar.
Matthew Macfadyen é Les Littlejohn, o faz-tudo, cuja fama pública são os tomates OGM superiores. (Ele tem fotos em tamanho de pôster de si mesmo segurando um em casa e no escritório.) Mas, mais do que desesperado, ele vê seu trabalho como sua “última chance de grandeza”, sua própria grandeza.
Vinte anos antes, Lindy, por sua vez, fez um sucesso e um pacote com “My Rainbow Starts With Black”, um romance vencedor do Prêmio Pulitzer, aparentemente baseado em sua família disfuncional, e uma adaptação cinematográfica ganhadora do Oscar. Embora mantenha a ficção de uma obra, desde então não escreveu uma palavra; mas os lucros de “Rainbow” – ainda a escolha dos funcionários da livraria local – compraram para Les um chamativo carro esportivo vermelho, uma coleção de vinhos cara e uma mansão ainda mais impressionante que a sua. (Eles moram em St. Louis porque ele espera construir “o Parque Menlo do Meio-Oeste”, criando “bioagritech que mudará o mundo”, mas sonha em voltar para uma casa em Vermont.)
Quando começamos, Les e Lindy estão jantando, convidando o médico; ele reconhece as suas “tendências narcisistas” e o seu “problema de feedback”, ambos os quais veremos ainda em funcionamento e responsáveis por grande parte do caos que se avizinha. Les tem planos de ganhar o Prêmio Nobel por seu trabalho sobre mudança de tamanho – um trabalho que Lindy mantém em segredo – embora ele só tenha conseguido fazer um pouco até agora; eles explodem quando ficam grandes novamente. Enquanto isso, Lindy está prestes a encerrar seu “relacionamento emocional” com o braço direito de Les, Richard (OT Fagbenle), a única pessoa citada na história de Gonzales.
“Você tem ombros grandes, orelhas grandes”, disse-lhe ele; “Mas eu me apaixonei por mim”, respondeu ele. Ele é um homem pegajoso e imaturo que, como presente de Natal, envia um manuscrito que pensa ser de Lindy – na verdade, é trabalho de seu aluno – para seu agente (Sian Clifford), que o repassa ao New Yorker; Lindy, aproveitando a curiosidade, deixa de corrigir os erros. (A série é tão estranha na publicação quanto na ciência.)
Elizabeth Banks como Lindy, que é acolhida por seu marido cientista, Les, interpretado por Matthew Macfadyen.
(pavão)
A maior parte do que acontece vem daí. Durante a discussão, em que Lindy acusa Les de “sugar minha vida e minha promissora carreira de escritor” e Les chama o romance de Lindy de “relatório de livro”, ela dá um soco no estômago de Les. Ela acordará e se encontrará na cama de uma casa de bonecas, com minúsculos dispositivos de trabalho, que a deixarão trancada a sete chaves para “autodefesa”, o que parece uma bela metáfora (talvez também) para a opressão conjugal. “Não sou casado com uma mulher”, protestou Les. “Não foi intencional. Se algo foi acidental, foi acidental e também culpo o patriarcado por isso.” E não se trata de misoginia; ele é egocêntrico, inseguro. Ele faz alterações em um grande quadro digital no palco, como um maestro regendo uma orquestra; Ele avalia uma “bolsa de velcro John Cougar Mellencamp com minha carteira de ensino médio ainda dentro” em um leilão de caridade.
O fato de Les e seu sócio Martin (Aasif Mandvi) estarem ficando sem dinheiro traz o investidor bilionário Hilton Smith (Ronny Chieng, poderoso no estilo de Ronny Chieng) e sua conselheira científica Vivienne (Zoe Lister-Jones), a quem ele recruta para proteger a empresa de Les e Martin. Com sua aparência elegante, corte de cabelo geométrico e conjunto preto combinando, ele é um vilão de Bond sem as habilidades em artes marciais – frio, mas com uma pontada de emoção, o que o torna atraente. A sua chegada e o prazo legal para recriar eficazmente a fórmula que poderia custar-lhes a empresa desencadeiam um relógio, representado literalmente pelos relógios afixados em todo o laboratório.
A filha dos Littlejohns, Lulu, entra em cena no episódio 3, voltando da faculdade. Ela interpretou Sofia Rosinsky, tão adorável e natural na série cancelada do Prime Video “Paper Girls” e maravilhosa novamente aqui; Lulu tem um negócio adequado à sua idade, além de histórias de ficção científica, mas as cenas com os pais ajudam o espetáculo. Ele é um jogador valioso.
Les e Lindy caem em entendimento e mal-entendido enquanto entram na batalha; ele ganha força, conhecimento e independência, mesmo estando separado. Escapando da prisão da casa de bonecas, ela planeja acertá-lo de maneiras criativas e cada vez mais violentas, ao mesmo tempo em que tenta administrar seu roubo literário à distância — no FaceTime ninguém sabe o quão perto você está — e envia sinais confusos para Richard, que continua a passar as roupas de uma maneira peculiar. (É um programa muito movimentado.) Apesar de todas as suas falhas, ilusões – ela passou a se considerar a autora do trabalho de seus alunos – e algumas decisões idiotas, é mais fácil ficar do lado de Lindy como a garotinha do que de Les, o gigante que a tornou tão pequena. (A história de Gonzales é contada do ponto de vista de sua esposa, na voz de um cientista.) Tudo o que nos importa é que Les restaure Lindy à sua posição anterior; sua sede de conhecimento é retratada como lamentável e indigna. É claro que ajuda o fato de Banks ser um passo leve e envolvente que falta a Macfadyen, como Les.
A série é assistível e compreensível, graças às suas muitas variações tonais e atores talentosos e envolventes, alguns dos quais estão destinados a interpretar personagens irritantes. Desde caricaturas completas até personagens mais ou menos desenvolvidos, nem todos se encaixam perfeitamente e, portanto, os momentos emocionais não são necessariamente registrados como tal. Esforços são feitos para nos lembrar que Les e Lindy se amavam e ainda podem voltar a ficar juntos, um resultado que apreciamos, mesmo que vá contra a nossa natureza melhor e mesmo que não percebamos. A comédia romântica, que é uma espécie de “A Esposa Miniatura”, pede um reencontro. Parte do acordo é que as coisas vão piorar antes de melhorarem. (Embora nem sempre entendam.)
Enfim, bom e ruim, é fácil recomendar a série. A fantasia relacionada ao tamanho e à diversão é sempre atraente, voltando a Gulliver em Brobdingnag e passando para “O Incrível Homem Que Encolheu”, “Querida, Encolhi as Crianças”, “Homem-Formiga” e a cena de “Socorro!” o que fez de Paul McCartney um pouquinho de radiação científica. (Realmente não importa que os efeitos especiais aqui nem sempre pareçam convincentes – é melhor do que aquelas cenas em que o povo de Tóquio foge de um cara vestido de Godzilla, mas ainda não dá certo.) Essas histórias brincam com nossa imaginação; qualquer um que dirija um carrinho de brinquedo por uma área, finja fazer um jardineiro parecer uma selva, ou transforme um monte de terra em uma montanha, ou se aventure a projetar um trem – na verdade, uma cena aqui – o dirá.
