Crítica de ‘Crime 101’: Hemsworth e Ruffalo no clássico thriller policial de Los Angeles

É quase impossível argumentar contra o drama policial “Heat”, de Michael Mann, de 1995 – especialmente para os cineastas que não podem ignorar o apelo à ação em Los Angeles que envolve uma relação psicologicamente complexa entre um ladrão perfeito e um policial durão (por exemplo, “Den of Thieves”, “Wrath of Man”). O escritor e realizador britânico Bart Layton, que já realizou a estranha animação artística “American Animals”, apresenta a versão “Hot” com “Crime 101”, baseado no romance escrito por Don Winslow em 2020, sobre um ladrão de jóias que não se afasta muito do 101.

A sequência de abertura segue a preparação meticulosa do nosso ladrão, Davis (Chris Hemsworth) – um ritual que exige uma pureza quase “psicopata americana”, que é captada pelo som calmante da meditação guiada. O arrulhar dessas confirmações conecta os personagens principais da montagem: Davis e as vítimas, um trio de traficantes de diamantes cujas medidas de segurança são em vão, bem como a rotina matinal do desleixado detetive do LAPD Lou Lubesnick (Mark Ruffalo) e da corretora de seguros psíquica Sharon (Halle Berry).

A trilha sonora meditativa conduzida sob o assalto à mão armada é uma contradição irônica e se torna um motivo universal, uma representação da Los Angeles moderna com um padrão saudável, bem como a manutenção do desejo de nossos personagens por algum tipo de calma e controle no caos de suas vidas. Se isso não estiver claro o suficiente, às vezes eles olham para as placas dos prédios que dizem: “Volte aqui agora”. Lou pratica ioga; Sharon gosta de smoothies verdes. (LA, estou certo?)

Esta é apenas uma maneira pela qual “Crime 101” elimina completamente o subtexto. Tudo vem à tona. Os personagens afirmam o óbvio e o diálogo tem a sutileza de uma marreta. Um personagem é franco, quase cômico.

Essa é Maya (Monica Barbaro), que, na palavra “Hot”, interpreta Neil McCauley sozinho para a companhia de Hemsworth: um interesse amoroso que surge do nada nesse gentil empresário (ele literalmente acaba com tudo) e desperta o desejo de ter um relacionamento verdadeiro com o lobo solitário que mora à beira-mar em um apartamento anônimo.

Depois que você começa a mapear “Hot” para “Crime 101”, é difícil quebrar a conexão. Lou é um tipo de Vincent Hanna como Pacino, um policial obstinado com um histórico problemático em casa – sua esposa (Jennifer Jason Leigh) termina com ele em um restaurante porque ele está interessado no trabalho. Money (Nick Nolte), o consertador de Davis, é Nate, estilo Jon Voight; quando Davis desiste depois de um trabalho quase dar errado, o dinheiro dá o trabalho para Ormon (Barry Keoghan), um recém-chegado com uma bicicleta suja e sem preocupações com violência. Sim, ele é o Waingro do filme – um elemento de caos que perturba Davis profundamente. Ele assume um último emprego, atraindo o descontente vendedor de seguros Sharon para um esquema de assalto de alto nível.

Layton mantém uma tensão dinâmica o tempo todo, mostrando um compromisso com locais sombrios do SoCal, algumas sequências de ação afetadas e algumas ótimas aparições. Mas o roteiro depende muito do enredo para mantê-lo em movimento e o diálogo carece de nuances, inferências ou semelhança com a fala humana. A certa altura, o chefe de Sharon (Paul Adelstein) fala abertamente, quase zombando dela, e até menciona sua idade se não entendermos o que ele quer dizer.

Hemsworth atua bem, mas se sente limitado ao interpretar um estóico – esse tipo de papel está fora de sua zona de ataque como artista e ele está fora de alcance. Mas Keoghan, com seu top listrado branco e ar emplumado, é muito atraente como outro menino boneco quebrado, imprevisível e vulnerável. O filme ganha vida com ele na tela, assim como com Ruffalo, pelo caráter forte que o ator traz para seu papel. Todo mundo se sente como um cortador de biscoitos ou simplesmente um alienígena.

Layton tenta capturar Los Angeles e acerta algumas partes: calçadas, supermercados e luzes de rua à noite. Mas ele é vago ao afirmar a cultura saudável de Los Angeles. Este é um tema corrente – ou uma piada? Pouco permanece insignificante, quando há tantas oportunidades de aproveitar o que significa buscar conforto em comidinhas e falsas espiritualidades. Toda a meditação e ioga tornam o filme suave quando deveria ser difícil. O roteiro está empenhado em tentar fazer de Davis um cara legal, quando de outra forma ele é mais interessante.

“Crime 101” está superando as boas-vindas com suas histórias sombrias, mas é inegavelmente bem feito e raramente entediante, oferecendo diversão em nome de um belo drama policial adulto, o que é raro hoje em dia. Na verdade, para alguns de nós, fãs de filmes policiais de Los Angeles, “Heat” sem o slogan é melhor do que nenhum “Heat”.