Crítica de ‘Dragon Mama’: parte dois da história da família filipina de Sara Porkalob

Em “Dragon Mama”, a segunda parte de seu Ciclo do Dragão, a autora e atriz Sara Porkalob tece a história de sua família filipino-americana. O foco aqui está em sua mãe, que sobrevive à própria destruição ao longo do caminho.

“Como você resolve um problema como o de Maria?” A própria Maria canta essas palavras de “A Noviça Rebelde” no início da peça. É uma questão que leva muito tempo para o personagem descobrir – e por um bom motivo. É um milagre que ele tenha conseguido tão jovem.

Maria tem 8 anos quando a peça estreia, morando em Honolulu com a mãe, também chamada Maria, cuja história trágica é contada originalmente em “Dragon Lady”, primeira parte de uma trilogia apresentada no Gil Cates Theatre da Geffen Playhouse em 2024. Essa obra, mais um musical solo, poderia comandar um palco maior.

“Dragon Mama”, que estreou quinta-feira no Audrey Skirball Kenis Theatre no Geffen Playhouse, dá a Porkalob uma breve chance de mostrar seu talento como cantora (incluindo um memorável karaokê de Whitney Houston). Mas a peça é um drama mais tradicional e prospera na intimidade em um cenário menor.

Mas uma coisa é certa: todos os jogadores do Porkalob levam vidas maravilhosas. “Dragon Mama” oferece um retrato da juventude aventureira de Maria no Havaí, de sua juventude despreocupada em Bremerton, Washington, e das reviravoltas autodestrutivas que a levaram a seguir em frente por conta própria. Agora uma jovem mãe, ela deixa sua filha, SaraLee, aos cuidados de sua família enquanto encontra trabalho e relacionamentos com mulheres em Anchorage.

Os dois primeiros jogos têm enredos sobrepostos. A adolescente Maria, forçada a agir como uma segunda mãe para seu irmão mais novo, é mostrada mantendo a casa sob controle enquanto sua mãe desaparece sem explicação por uma semana. E como todo mundo que cresceu rápido demais, ele luta para alcançar a verdadeira maturidade.

Porkalob é ilegal. Ele recria a história da família imaginando um jovem que não conhece a linguagem da negligência e do abuso. Emergências práticas giram em torno de uma análise geral. Como os irmãos comerão quando toda a comida acabar? Como podem manter a sua identidade para que as autoridades não sejam chamadas se o irmão mais novo estiver na escola?

Porkalob tem o dom da absorção completa do contador de histórias. Se às vezes é difícil organizar o tipo de pessoa – talvez ela seja demasiado fiel à memória da obra – as cores vivas da memória da geração dão vida à obra.

Os irmãos de Maria, com seus narizes cada vez maiores, foram convocados para a porca. Sua irmã mais nova está indefesa e não está sozinha sob os cuidados de sua mãe.

Mesmo depois que mamãe voltou do SeaWorld, Maria ainda tem que lidar com o estresse de ser uma mulher que não consegue pagar o aluguel, apesar de trabalhar em vários empregos.

Maria não pode se dar ao luxo de fazer escolhas sábias. Quando a encrenqueira Arlene se muda para o outro lado da rua para morar com o pai, Maria fica impotente sob sua influência.

Ele também está apaixonado, atraído pelo sexo que é apenas um jogo para Arlene, mas um assunto sério para Maria. Através desse romance de um homem só, ela descobre a verdade sobre sua atração, embora acabe dormindo com homens para ficar do lado bom de Arlene.

Sara Porkalob em “Dragon Mama” no Geffen Playhouse.

(Jeff Lorch)

A mãe de Maria a alertou sobre Arlene, mas ela se recusou a se arrepender. Ela anseia por um novo bebê aos 19 anos, a mesma idade de sua mãe. E com a introdução da preciosa SaraLee, a cortina caiu no primeiro ato.

A segunda etapa concentra-se nas tentativas de Maria de trazer ordem à sua vida. Para isso, ele deve sair de casa, separar-se dos pais e confiar a SaraLee os cuidados de sua família.

Em Anchorage ele encontra trabalho em um barco de pesca. Foi um trabalho árduo, mas nada em sua vida foi fácil. Sua energia impressiona seu empresário, Greg, um gay violento que lhe conta sobre o clube gay da cidade, onde conhece Tina, a mulher que o ensina a aceitar o amor incondicional.

Girar não é fácil, mas Porkalob faz com que você se preocupe com o produto. É uma longa jornada – um pouco longa demais para trabalhar sozinho – mas a jornada emocional é gratificante e recompensadora.

Porkalob está completamente imerso no mundo que imagina. Quando ele finalmente quebra a quarta parede para se conectar brevemente com o público, o momento é inesperado, mas nunca chocante. A feitiçaria é publicada por especialistas.

O diretor Andrew Russell está confiante na capacidade de Porkalob de transformar o público. O que faz num espetáculo que aposta fortemente nos bons contos e na adequação do teatro ao que se chama de cabaré narrativo.

Para ser sincero, não tenho certeza se estou pronto para uma trilogia sobre a história da família Porkalob. Mas depois de “Dragon Mama”, mal posso esperar por “Dragon Baby”, o terceiro e último episódio, onde SaraLee provavelmente ocupará seu lugar nesta série musical sobre matriarcas que encontram sua própria força contra obstáculos que esmagariam a maioria dos homens.