Crítica de ‘Fruto Proibido’: loja de bruxas, assassinato e feitiçaria em um shopping

É claro que a diretora de “Fruto Proibido” e co-roteirista Meredith Alloway colecionou muitos filmes para adolescentes e para a cultura pop kitsch daquela época. Sua estreia, escrita com Lily Houghton e baseada na peça de Houghton “Woman is the origin of sin and by her we all die”, é na verdade uma combinação de “The Craft”, “Mean Girls” e “Clueless”, sobre uma guilda de bruxas maliciosas que trabalham em uma mercearia do Texas.

Mas em “Forbidden Fruit”, é difícil afastar a sensação de que a tradição cinematográfica de Alloway é apenas isso – um ícone facilmente reconhecível, sem inovação ou profundidade.

Nosso grupo desceu até o restaurante do pub naquele familiar lance lento de escadas, nos informando imediatamente o que queremos. Eles são chamados de Frutas porque têm seus nomes. A líder, Apple (Lili Reinhart), trabalha no estilo Regina George ou Cher Horowitz; Seus filhos são a rainha alternativa Fig (Alexandra Shipp) e a loira idiota Cherry (Victoria Pedretti). Quando eles descobrem que existe um lindo servidor de pretzel chamado Pumpkin (Lola Tung), eles rapidamente os trazem para seu círculo como o quarto, aparentemente porque o nome dela se encaixa no tema.

A Apple divulgou sua confissão de alta qualidade em sua loja Free Eden com ênfase em mulheres famosas: as meninas confessam sua mártir Marilyn Monroe no camarim e usam magia negra com calcinha e botas de cowboy prateadas. No interesse de ajudar uns aos outros a “brilhar”, a Apple também segue a página de Ann Lee e dos Shakers – sexo e meninos são proibidos e os relacionamentos são rigidamente controlados.

Quando Pumpkin começa a descobrir alguns dos segredos do clã, incluindo a existência de um ex-membro chamado Pickle (Emma Chamberlain), sua controversa história pessoal de feitiços, veneno, fogo e namoradas secretas vem à tona, e a situação fica fora de controle (literalmente – o clímax ocorre durante uma tempestade).

Alloway e o diretor de fotografia Karim Hussain criaram uma estética única e única, um visual sombrio e muito artificial que acentua seu tom poético, mas que também dá a “Fruto Proibido” uma qualidade estranha e onírica que desafia o gênero.

Se os atores, principalmente Reinhart e Pedretti, estão travados com a voz e Reinhart dá a brutalidade necessária para tal papel, a velocidade de “Fruto Proibido” fica contra os atores. O filme é um pouco lento e sonolento e pelo menos 20 minutos longo demais. Uma história caótica, envenenada por várias reviravoltas, carece de tempo.

Uma mão mais forte na edição poderia ter resultado em algo mais dinâmico e atraente, mas o enredo é monótono e apressado. Para um thriller de terror, é mais pesado na violência psicológica do que no medo real, e o derramamento de sangue no terceiro ato e a grande revelação não o salvam quando chegamos lá.

O filme abre com um longo monólogo no confessionário de Marilyn e Pedretti apresenta um que revela a profundidade do exterior de Cherry. Podemos ver a peça de Houghton neste ponto, mas então a sensibilidade de Alloway entra em cena, a habilidade do arco e a poesia irônica derramando o impacto emocional.

“Forbidden Fruit” não consegue conciliar todas as suas influências e acaba sendo uma coleção de referências e estilo intelectual, mas não mais poderoso – esse é o fast fashion do terror pop feminino.

Katie Walsh é crítica de cinema do Tribune News Service.