Eddie Izzard agora está solo em ‘Hamlet’ no Teatro Montalbán

Ser ou não, essa é a questão da única versão de “Hamlet” de Shakespeare.

Eddie Izzard, o comediante britânico estúpido e oscilante de gênero que passou a ver a diversão da observação removida do bom senso, assumiu todo o horror. Este show itinerante de Shakespeare, que fica no Montalbán Theatre em Hollywood até sábado, é uma façanha de memorização, bravata de palco e treinamento cardiovascular.

Como espetáculo, é tão emocionante quanto exaustivo. A emoção de ver sozinho um intérprete destemido e incansável enche o palco com as inúmeras figuras desta obra-prima. Mas o cansaço não pode ajudar quando se descobre que esta história de maratona será contada de forma mais ampla.

O enredo foi algo para Izzard, que trouxe ao palco uma versão única de “Grandes Esperanças” de Charles Dickens. Izzard foi aclamado como dramaturgo, estrelando peças de David Mamet e Peter Nichols, mas aqui ele parece contente em manter o estilo narrativo.

O lado dramático deste “Hamlet”, dirigido por Selina Cadell no palco nu, é simplesmente este. Existem poucos recursos visuais além de iluminação assustadora, efeitos sonoros de suspense e realces pesados. O vestido de Izzard, um vestido de noite de guerra, me fez pensar em Margaret Thatcher no Studio 54 no início dos anos 1980.

A adaptação de Mark Izzard (irmão de Izzard que também adaptou “Grandes Esperanças”) tenta aproveitar o máximo possível da peça, mesmo que isso signifique que por muito tempo Izzard tenha que entregar as falas de Shakespeare em uma velocidade vertiginosa. Um “Hamlet” reimaginado de forma minimalista faria mais sentido. Mas isso exige uma abordagem interpretativa que não pode dar cortes, mudanças e situações perturbadoras na reprodução das palavras.

Cumprimentando os espectadores no início do espetáculo, Izzard avisa que se alguém tiver a impressão errada de que se trata de uma nova comédia, é hora de fugir. Ninguém parece ter dado ouvidos ao maravilhoso aviso.

Izzard, que tem experiência como artista de rua, sente uma ligação com os atores elisabetanos, que adoravam o stand-up comedy, mantendo uma relação dinâmica com seu público. Este “Hamlet” não é um caso fofo, mas um ataque colorido para reviver o bom conto de fadas.

Mas a trama, por mais convincente que seja, não pode carregar o fardo sozinha. Uma história popular precisa de uma nova perspectiva. A novidade aqui é o teste dos limites físicos, mentais e materiais. Mas no que diz respeito aos avivamentos de “Hamlet”, não há muito a ganhar com esta tarefa hercúlea.

Os trechos de comédia funcionam melhor. Izzard trata Rosencrantz e Guildenstern, velhos amigos de Hamlet enviados para espioná-lo, como sacos de sapatos (sem meias). A brincadeira entre Hamlet e a bruxa permite o tipo de sarcasmo que é a marca registrada de Izzard.

Cláudio aparece como uma patrulha pomposa. Polônio não é tanto um velho pomposo, mas um alto cortesão que está ansioso por não perder sua posição pessoal. Horatio mal percebe, estando provavelmente perdido na floresta.

Mas Izzard tem um jeito de fazer com que os agitadores de Elsinore pareçam tão normais quanto os colegas de trabalho. O fantasma, por outro lado, que fala em um tom assustadoramente monótono, é como uma relíquia de uma antiga trupe romântica.

O gênero não é um obstáculo para Izzard, que usa seus próprios pronomes e adicionou o nome Suzy (embora o nome deste “Hamlet” seja apenas Eddie Izzard). Gertrude não prestou muita atenção, mas a angústia de Ophelia, irritada com a dor, foi potencializada pela maneira simples, mas poderosa, com que Izzard não conseguia escapar de seu peito.

Hamlet, sozinho no palco, é o que a maioria de nós lembra ao sair da tragédia. Izzard é muito eloqüente, então talvez eu esperasse muito de seus solilóquios. O monólogo “Ser ou não ser” surgiu como um artifício retórico que Hamlet desenvolveu ao longo dos anos. O hand jive é um pouco demais para outros discursos. O significado emocional de Shakespeare não precisa ser feito manualmente.

Mas não é fácil manter a força interior ao fazer as coisas sozinho. Izzard terá que avançar e completar sua façanha sozinho. É ótimo ver o poder produtivo sendo exibido. Mesmo com os joelhos rígidos, Izzard abandona completamente a batalha final entre Hamlet e Laertes.

Neste caso, o público poderá acessar seus próprios arquivos. Izzard merece uma medalha pelos seus esforços atléticos, mas o que mais me lembro são os poucos momentos em que a poesia dramática transcendeu a realidade quotidiana que fez com que os mais de 400 anos que separam o nosso mundo do mundo de Shakespeare não parecessem nenhuma lacuna.