“Missa Solemnis” de Beethoven é uma grande peça para uma grande orquestra, coro e quatro solistas que dura cerca de 80 minutos. Foi escrita perto do fim da vida de Beethoven e é sua maior obra musical e espiritual. “De coração, que esteja no coração”, escreveu ele na primeira página da partitura.
O biógrafo de Beethoven, Jan Swafford, disse: “A ‘Missa Solemnis’ é Beethoven falando com Deus, de homem para homem. E o que eles falavam era sobre paz. A criação era para Beethoven a beleza do mundo em que vivemos; ‘Missa Solemnis’ foi feita para preservá-la.”
Contudo, das grandes obras de Beethoven, a “Missa Solemnis” é, em geral, a menos realizada, e não apenas pela necessidade de grande poder. Os líderes lutam para descobrir os mistérios e complexidades. Quando Simon Rattle completou 70 anos no ano passado, Simon Rattle disse que “Missa Solemnis” permaneceu em segundo plano. Quando Michael Tilson Thomas completou 70 anos, ele fez uma grande refeição de “Missa Solemnis” há 11 anos com um concerto com a Filarmônica de Los Angeles no Walt Disney Concert Hall.
Gustavo Dudamel, que regeu Beethoven desde criança, completou 45 anos no mês passado. Sua primeira apresentação de “Missa Solemnis” neste fim de semana na Disney é a peça central do foco de um mês do LA Phil em Beethoven.
Tudo começou uma semana antes com uma declaração política. A música inesperada de Beethoven para o drama de libertação de Goethe, “Egmont”, foi actualizada com um novo texto, que serve como um apelo urgente ao protesto numa era de tirania e militarismo. Aqui, Beethoven busca a glória triunfante.
A glória na “Missa Solemnis” é o choque. Neste ponto da sua vida, Beethoven tinha nas armas, o espancamento dos soldados, a emoção viciante da trombeta apelando à ação. Sua humanidade com Deus é a diplomacia celestial. Não há consenso. Se nos preocupamos com alguma coisa, qualquer coisa, qualquer coisa, nosso lindo mundo.
Dudamel realmente se importa. Ele liderou a grande missa de memória. E o custo que se dane. Ele importou dois coros maravilhosos da Espanha – Orfeó Català e Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana – cerca de 130 cantores que parecem estar ensaiando há meses sob a orientação de seu incrível diretor, Xavier Puig. Os quatro solistas – a soprano Pretty Yende, a mezzo-soprano Sarah Saturnino, o tenor SeokJong Baek e o baixo Nicholas Brownlee – eram muito fortes e dinâmicos. São colocados no meio da orquestra, atrás da viola e corajosamente à frente dos tímpanos.
A “Missa Solemnis” segue o roteiro padrão da missa, mas não segue necessariamente a narrativa litúrgica. É uma obra de teatro, mostra emoção, assim como os espetáculos da Disney tentaram antes. O diretor Peter Sellars e o maestro Teodor Currentzis também prometem a “Missa Solemnis” há muitos anos.
O Kyrie abre com uma corda forte em Ré maior na orquestra principal que parece estar descendo, mas se transforma em uma batida otimista e estimulante. O fundo é o topo. Cerca de oitenta minutos depois, quando o Agnus Dei termina, quando o grande apelo pela paz atinge o seu clímax, ele desce novamente, num dos momentos mais frustrantes de toda a música. Não sabemos totalmente onde estamos na “Missa Solemnis”. Toda esperança é frustrada. Chegar a um acordo com o Beethoveniano é um esforço quase sobre-humano.
Gustavo Dudamel lidera o solista de LA Phil e o coro catalão em ‘Missa Solemnis’ de Beethoven no Walt Disney Concert Hall.
(David Butow / Por Tempo)
A abordagem de Dudamel é tentar de tudo. Ele não carregava uma clava, mas sim com o corpo. Seus braços estavam frequentemente abertos e abertos, como se abraçasse a multidão de músicos no palco, segurando o mundo em suas mãos. A limpeza não é necessariamente o problema. Grandeza é. O som que molda é. E, claro, incrível.
Durante sua carreira, Beethoven foi mestre de muitos medos. Em “Missa Solemnis”, ele não homenageia Glória. Seu brilho é um reflexo do brilho dos céus. Tal medo exige grandeza dos cantores, principalmente neste grupo pelas suas impressionantes notas altas.
Mas Beethoven também questiona todas as emoções na missa. A grandeza pode subitamente tornar-se tão solene que quase parece uma tradição. No Sanctus, um violino solo surge do nada (“descendo como uma pomba do céu”, diz Hugh MacDonald nas notas do programa), e de repente está no concerto para violino com os solistas de apelo poderoso.
O Agnus Dei começa com a constatação de que pode não haver reparação para o grande pecado da humanidade quando, em mais uma reviravolta inesperada, uma das melodias mais mágicas de Beethoven desaparece. As trombetas e os tímpanos estridentes entram e são jogados fora como nada. A paz regressa, mas assim que o clímax termina, ela enfraquece. Não há fim para o grande Beethoven. A “Missa Solemnis” simplesmente para.
O estilo de Dudamel não é, como Beethoven geralmente se tornou, cheio de energia calorosa nesta época. Isto pode acontecer à medida que ele ganha mais experiência com as partituras essenciais de Beethoven. O grande momento ainda é grande, especialmente com a ajuda de ótimas músicas. O momento triste foi comovente. Houve solos eloquentes na orquestra e exuberância dos solistas.
O mais incomum é o solo de violino. O LA Phil está procurando um artista, e o cofundador da Minnesota Symphony, Alan Snow, chegou. Ele trouxe um som sedoso de “pomba para baixo” em seus solos, mas no tom baixo ele soou mais distante do que o solista. Seja só a voz dele ou o que Dudamel fez, como em “Missa Solemnis”, até a pergunta. No entanto, o seu silêncio mostrou a importância da paz.
Quando Dudamel subiu ao palco pela primeira vez, foi aplaudido de pé, como sempre e principalmente em sua última temporada como diretor musical. No final da “Missa Solemnis”, a reação foi uma respeitosa ovação de pé, ao contrário da recepção arrebatadora de rigueur que sempre recebia com Beethoven.
Dudamel conseguiu algo mais satisfatório. Este não é um momento de alegria, mas de reflexão. A verdadeira paz na “Missa Solemnis” não vem da vitória, mas do fim da guerra, seja entre países, entre a natureza ou entre nós mesmos. Somos muito jovens para comemorar.
