“Como você sabe se esse bebê ama o pai dela?” Um dia de volta ao Walmart, no Walmart, ele perguntou à Galeria do River, quando viu uma pessoa calma empurrando uma pessoa calma com a palavra “Eu amo meu pai”.
“Começou a rolar a bola com meu pai sobre meus próprios problemas e nossas famílias, especialmente com nossos pais, especialmente meu pai, seu pai, nosso pai e nosso pai com masculinidade”, disse o brilhante Gallo durante a recente entrevista em vídeo.
O momento espontâneo de auto-exame se tornou uma performance de 10 minutos enquanto estudava atuando no NYU-Após que seu filme de tese-tese-short da USC “Ponyboi” foi lançado em 2017, que foi escrito por Galloon e foi co-dirigido por Sad Clacon Joseph. O projeto foi finalmente desenvolvido em “Ponybo”, que ocorreu no Festival de Cinema de Sundans, no Premier 224, que se tornou o primeiro filme produzido sob a gravadora Indi do Fox Entertainment Studio, Tydline, e foi lançado em 27 de junho no teatro dos Estados Unidos.
Gallo novamente escreveu um roteiro, servido como fabricante e estrelas, que serviu como personagem titular: um intercocação em Nova Jersey, trabalhadora do sexo latino, que (interpretada por Dial O Bryin) e o mundo do criminoso e da violência ao seu redor.
Flashbacks na infância de Poniboi, processos médicos à força e a natureza clássica do pai do Macho Latino, preenchem os espectadores do passado do herói. Enquanto isso, uma sequência de sonhos com uma pessoa bonita e de chapéu de cowboy chamada Bruce (Murray Bartlet), cria um mundo rico de um escultor ideal de uma masculinidade positiva, tanto visual quanto o mundo rico temético.
“(Poniboy pode parecer: ‘Ei, é apenas um filme rico em pessoas’, mas, de um olhar mais atento, pode-se ter um pouco mais quebradiço para alguém ganhar independência na aceitação de seu passado e sua fé sobre si mesma”, deixou claro.
Galo é um filho de imigrantes de Salvadorn, escapou da Guerra Civil de nosso país em 1980 e permaneceu não relacionado ao Galo dos EUA e cresceu em Nova Jersey e demonstrou interesse em atuar em tenra idade. Esses professores rigorosos foram inesperadamente incentivados depois que a galeria apareceu em um de seus sofisticados anos do ensino médio, que os convenceu de viver na arte.
Gallo lembra: “Minha professora de biologia, Sra. Patelol, veio ver minha música, e no dia seguinte eu estava esperando que ela dissesse algo e ela não disse nada”, ele se lembrou de Gallo. “Então ela me devolveu o exame e disse um curto período de tempo no teste:” Se você estivesse sozinho no palco, teria sido o custo do acesso. Bravo. “
Galo ainda cria uma pós-ponta.
Embora seus pais sejam apoiadores, Galle ficou decepcionada nos últimos anos que a intensidade do que ele alcançou como uma pessoa negligenciada no entretenimento não foi totalmente compreendida: uma pessoa intercax e uma primeira geração de latim.
Gallo diz: “Não jogue minha própria buzina, mas para os graduados de qualquer programa de cinema, para obter os sundans, seu primeiro recurso é o maior negócio do mundo”, diz Gallo. “Não há pessoa como eu para fazer o que estou fazendo. Não há exemplo ou pioneiro em minha identidade particular”.
Esse desejo de validade de mais informações é mais forte em relação ao pai.
Gallo diz: “Eu não acho que meu pai já viu nenhum dos meus filme. Minha mãe tem; ela estava na estréia de Sundons, que era realmente bonita, e minha irmã era”, diz Gallo. “Mas se meu pai nunca viu meu filme, eu não ficaria surpreso. Isso é difícil, mas ele é capaz de outras maneiras”.
Metade da nossa conversa, Galla percebeu que eles estavam usando uma camiseta de Bruce Springstin. Isso não é uma coincidência de que os colegas de Nova Jersey tenham influenciado muitos aspectos de “Ponyboi” do “chefe”. Enquanto ele escreveu o roteiro para uma versão curta, a Gallery também estava lendo a autobiografia “Burn to Run”, e ele olhou para o seu trabalho.
“Eu tenho que ir das margens de Jersey naquele verão e depois olhar para o pônei de pedra, onde foi a primeira grande performance (Springstin) e a mesma coisa: ‘Pony Pony, Stone Pony, Pony, Pony, Pony, Ponyboy. E então decidi nomear o personagem.”
Para Galo, o simbólico cantor e compositor americano representa a “idéia de uma classe trabalhista”, que Gallo “excede o pensamento político”. Quando criança de imigrantes, a função de Springstin fala profundamente.
Gallo diz: “Meu pai estava mais escuro por mim, e ele foi o homem do sindicato que experimentou todos esses personagens da União de Nova York”, diz Gallo. “Em meu pai, vejo muito em Bruce Springtin, e até Bruce Springstin descreveu seu relacionamento com seu pai, que era um homem que não podia expressar seus sentimentos”.
Para esse recurso, Galo gravou o cineasta de Los Angeles, de Los Angeles, cujo primeiro recurso é a estréia de “Blast Beat” em Sundons em 2020.
Acredita -se que Gallo tenha um corte finamente picado, o picado finamente picado finamente picado finamente picado finamente. Mas foi um sacrifício essencial se concentrar no desempenho e mover o projeto.
Galo explica: “Foi difícil porque fui à escola para dirigir”. Demorou muito tempo e precisamos de um filme no momento. “
Arngo trouxe sua própria vantagem “abrasiva” na história. De sua casa em Los Angeles, o diretor explica: “Preciso de mais escuridão para a história”. “O mundo da hiperculina de Nova Jersey está constantemente tentando reprimir e rejeitar o Ponyboi, porque eles têm mais energia feminina e feminina”.
A diferença entre a ternura do Ponyboi e a rigidez de sua realidade é que Arngo se concentrou nela.
Embora Arngo hesite em levar esse filme, não é estranho, sua história pessoal como estrangeiro ou como estrangeira serve como um ponto de admissão nesta história de identidade complexa e complexa. No entanto, em todo o processo, Arano ficou claro que, primeiro e o mais importante, “Ponyboi” era uma história de que as intercorações estavam no meio do povo – e que não se encaixam em todo o rígido binário sexual.
Ele diz: “A situação deles deve ser a nossa situação, porque eles estão na vanguarda do que libertar”. Quando se não entende por que eles os atacam ou por que eles não se apresentaram, todos temos um ataque e isso é um reflexo de nossos próprios mal -entendidos. “
“(As leis trans) na declaração do intercix é invisível e não são faladas o suficiente … essas também são as contas anti -internas”.
Em 223, “cada corpo”, de Julie Kohn, foi um dos três tópicos do “cada corpo”, no qual as indústrias médicas fazem processos desnecessários para “normalizar” as pessoas.
Gallo admitiu que, por um longo tempo, eles sentiram que ter intercussões é uma coisa sobre a qual nunca ficariam felizes em falar – enquanto tomam “tumba”, como o mantiveram.
Gallo diz: “Agora pode explicar que eu fiz outra coisa senão fazer a Deus em minha identidade”. Porque agora sinto que o mundo agora precisava e agora preciso. Fico feliz em me ensinar sobre a agência sobre minha arte e a agência em minha vida. “
As leis anti-transição, Gallo, explica que os médicos permitem que os médicos “normalizem” o corpo e continuem medicamente desnecessariamente e, às vezes, de cirurgia insegura na juventude. Ele diz: “A declaração da Intercase na lei (trans) é invisível e não é falada o suficiente”, diz ele. “Estes também são as contas anti -internax”.
Para entender completamente Gallo como pessoa e artista, deve -se ver “todos os corpos” e “Ponybo”. A doca mostra os ossos de quem eles são sem os sinais, os fatos crus de como eles moldaram a identidade de seu interior. Por outro lado, “Ponybo”, com poesia que permitiu o meio do cinema, revela sua vida interna.
No entanto, o que quer que aconteça com “Ponybo” não é mais tão importante para Gallo que o filme existe como evidência de sua plenitude como poder criativo.
“Ame meu filme, odeie meu filme, não se importe, porque meu filme cura algo dentro de mim que eu estava esperando que minha vida fosse curada”, mencionou Alelo. “As pessoas da relação sexual ainda são invisíveis nessa cultura, mas posso dizer que não me sinto invisível para mim agora. E tudo isso foi benéfico para isso”.
