Entre os aspectos técnicos que afetam a qualidade visual da obra ‘A caça ao javali’, os especialistas notaram múltiplas e consistentes camadas de verniz amarelo aplicadas no século XIX. Segundo informações da Fundação Europeia de Belas Artes (TEFAF), esta forma alterada dilui as cores originais das pinturas de Peter Paul Rubens. O estado atual da obra levou a Gemäldegalerie Alte Meister de Dresden a ser escolhida como beneficiária do Fundo de Restauro do Museu TEFAF (TMRF), que permitirá o restauro integral desta obra considerada essencial no percurso criativo do artista flamengo.
Segundo a TEFAF, o restauro será realizado no âmbito de um programa de investigação e exposição de quatro anos, limitado às peças realizadas por Rubens em Dresden, das quais são 40 no total. O trabalho inclui a colaboração direta com a Academia de Belas Artes de Dresden, o Museu Real de Belas Artes de Antuérpia (KMSKA) e o grupo AXIS da Universidade de Antuérpia. A mídia tem dito detalhadamente que este projeto não busca apenas preservar, mas pesquisar detalhadamente as técnicas originais e as mudanças experimentadas ao longo do tempo.
O diretor geral das Coleções de Arte do Estado em Dresden, Bernd Ebert, explicou o caminho incomum da tela: “A importância especial de ‘A Caça ao Javali’ em Dresden pode ser vista nos proprietários anteriores da pintura: Peter Paul Rubens pintou-a para si mesmo, sem comissão. Anos depois, ele a vendeu ao duque de Buckingham e depois disso passou a fazer parte da coleção do primeiro-ministro do rei em agosto III. Dresden no ano de 1749. Esta grande obra da Galeria de Pinturas de Antigos Mestres necessita de ser restaurada para voltar a apreciar a mais elevada qualidade. Estas declarações, recolhidas pela TEFAF, realçam o valor da pintura dada ao seu autor e à viagem internacional registada desde o século XVII.
A TEFAF constatou que a análise da imagem revelou a existência de uma extensão da pintura, que não deu continuidade ao desenho original. Surgiram questões sobre o momento desta expansão e a identidade do seu autor. A primeira investigação sugere a possibilidade desta intervenção sob a supervisão direta de Rubens, embora pesquisas em curso confirmem se membros do seu círculo, incluindo Jan Wildens, Lucas van Uden e Anthony van Dyck, participaram na assistência. Esses problemas técnicos são uma das principais etapas da investigação do processo iniciado após a concessão do dinheiro.
A comunicação social também noticiou a projeção internacional da obra, enquanto o restauro coincidiu com um movimento público e científico que procurava dar uma nova perspetiva às grandes obras do Barroco europeu. No âmbito da TEFAF Maastricht 2026, a fundação reforçou a cooperação com instituições como o Kunsthaus Zürich, o Centraal Museum em Utrecht, o Prince Claus Fund e a King Baudouin Foundation, entidades que participarão ativamente em exposições temáticas com obras emprestadas das suas coleções durante a feira de arte.
Por outro lado, a TEFAF explicou detalhadamente a celebração da terceira conferência da associação, agendada para 16 de março de 2026 no âmbito da TEFAF Maastricht e em colaboração com a Comissão Holandesa para a UNESCO. O tema deste encontro, intitulado ‘Para além do impacto económico’, centrar-se-á na discussão dos aspectos sociais, culturais e de saúde da arte, e na análise de como estas variáveis permitem a concepção e orientação de políticas públicas nos Países Baixos e a nível global. O evento inclui a publicação do relatório da Deloitte TEFAF sobre o impacto económico da TEFAF Maastricht na região, que desenvolve estatísticas sobre criação de emprego, investimento e atividade económica sustentável, além de promover o debate sobre o valor da cultura para além dos números financeiros, conforme publicado pela TEFAF.
Ao longo do processo, espera-se que a restauração de ‘A Caça ao Javali’ não só permita a intensidade da visão original, mas ajude a esclarecer detalhes da história e do autor até agora desconhecidos. Com este apoio, o fundo de restauro da TEFAF procura reforçar o conhecimento da obra e da sua envolvente, fortalecendo assim o património artístico europeu e o papel da investigação internacional na sua proteção, segundo a comunicação social especial.
