NOVA IORQUE – Ninguém consegue trabalhar mais duro no momento na Broadway do que Kristin Change, que tem o peso da Meca musical como pano de fundo e parece não ser nada, mas não é nada.
Seguindo as instruções de Trouber, ele brilhou novamente com seu compatriota “malvado” Stephen Schwartz, que escreveu a partitura de “Rainha de Versalhes”. O espetáculo, que estreou domingo na Broadway, é uma adaptação do texto de 2012 de Lauren Greenfield, uma das maiores casas particulares dos Estados Unidos, de uma forma que mistura Luís XIV com Las Vegas.
Quando o Chefe caiu na festa, o casal da Flórida que não está satisfeito apesar de ainda ver tudo movimenta o pagamento para que não possa ser feito (e podem não responder) Orlando Colossian. Até o banco sabe o que fazer com este elefante branco gigantesco.
A primeira parte da vertente musical de Jackie surge da corrida em Nova York, em Nova York, onde o vencedor é Page Florida, que escapa de um relacionamento ruim com sua filha. Seu sonho de possuir uma rica propriedade se tornou realidade após conhecer David Siegel (F. Murray Abraham, em um estilo Mogul claramente moderno). Ele é décadas mais velho do que rico como Creso, que se converteu em um “rei do timeshare”.
Com David financiando todos os seus caprichos, Jackie vê a alegria de seus clientes à medida que sua família e sua família se expandem na direção financeira. David acolhe seu filho mais velho, Victoria (Nina White), uma jovem que não aprecia os modos humildes de sua mãe. E o casal teve mais seis filhos antes de criar o filho de Jackie, Jonquil (Tatum Grace Hopkins), um Dickensian Hopkins Waif que mostra todos os seus pertences em um saco plástico.
O livro do Musical, escrito por Lindsey Fervrentino (a peça trazia a história do veterano “Party Matters”, e a conclusão da maioria dos animais de estimação e o abandono da família Siegel.
Jackie não pretendia construir uma mansão tão grande. Quando ele explica no número “porque a gente pode”, a gente só quer a casa dos nossos sonhos / e a casa que moramos, / mesmo que seja doce,
Esta versão da “Rainha de Versalhes”, que aproveita ao máximo a situação através da apresentação de imagens através da apresentação de fotos e vídeos de Dane Laffrey, pode fazer com que Mar-A-Lago pareça desconhecido do lado social. Para movimentar o cenário político, o musical começa na Corte de Luís XIV e retorna à França perto do final do espetáculo, depois que a Revolução Francesa recusou a guilhotina com o chefe da família.
Jackie se via como uma Maria Antonieta moderna, em vez de dizer “deixa ela comer bolo” ela tem um motorista para alimentar toda a equipe de filmagem. Logo é como um enfeite de Natal na árvore de Natal de Liberace, chegando ao equilíbrio entre a canola e a indiferença de Parvenu à imagem de uma mulher que ele se recusa a usar.
Kristin Change e a companhia “Rainha de Versalhes”.
(Julieta Cervantes)
A segunda metade da música atormenta o que acontece quando os super-ricos são destruídos – os cogumelos não são destruídos, mas você tem que parar de comprar itens ricos. Com o equilíbrio de sua balança, David Claus substituiu o Papai Noel, e Ebenezer humilhou em seu escritório, como uma laranja e tratou Jackie como uma esposa poderosa.
Ferrentino expandiu a agenda para além da investigação para incluir o que aconteceu à família ao longo dos anos após o lançamento do filme e Jackie desacreditou a linha de defesa que lhe foi dada. O Resgate Federal fez maravilhas para a mitigação, como os agressores, enquanto seus bens foram deixados para lidar com eles. Mas ninguém escapa da forte conta moral, nem mesmo Jackie, depois da tragédia não há mais tratamento gratuito.
“A Rainha de Versalhes” enfraqueceu desde a sua chegada no verão passado ao Emersial Theatre de Boston, mas continua sendo uma operação normal, apesar do diploma de Michael Arden. O problema não é a produção, mas a razão de ser da música.
O primeiro ato é o resumo da pesquisa de forma direta. A realização do filme tornou-se um convite para contar a história de Jackie nas palavras gregas de sua escolha. A música faz isso sem um sorriso malicioso, mas com um sorriso feliz. A cultura que deveria ser aquela que construiu seus falsos valores.
Mas não satisfeito com o estudo de caso emocional na forma como liga a história da família Siegel ao “modo de vida” e ao “choque”, “dureza” e crueldade de Donald Trump, o programa quer o nível da tragédia. Conseguir muita profundidade, porém, não é fácil quando se usa um chapéu com a gentileza da comédia plástica.
Kristin Changeweth é Jackie Siegel em “A Rainha de Versalhes”.
(Julieta Cervantes)
Schwartz criou um estilo americano de música pop, e existem muitas variedades, como “mal”, embora haja menos lepra e nenhum número real. O número passa de Zingy Send “Mrs. Florida” e “Ballad of the Standhare King” primeiro para Maudlin “e a” casinha que os pais de Jackie respeitam (interpretado por Stephen Derosa) desaparece ao som da música da Moda, no segundo.
É surpreendente que uma das canções mais surpreendentes, “Pavane para um espião morto, seja uma república que morre de fome por causa do descuido de Victoria. O número, um dueto para Victoria e Jonquil, não faz as exigências emocionais e é mais embaraçoso do que a sua limitação. recalcitrante.)
Melody Butiou, que interpreta a NANNY filipina dos Siegels e o fatotum indispensável, tem um lugar em nossos corações por tudo que ela teve que sacrificar para sustentar sua família distante. A sua falta existe através da sombra de muitas famílias.
No “sonho”, Jackie revela que “Champagne Worhes” se tornou a “Realeza Americana”. Chestoweth, cujo vibranium cômico constrói a quarta parede para se conectar diretamente com o público, interpreta a comédia de Jackie sem zombar dela, até cantando um dueto com Marie Antie Antie Antie Antie Antie Antoinette (Cassondra James). Mas o aparelho não permite o exame emocional, e o número final, “neste próximo ano”, exige que o avião entre após o processamento do sistema de desempenho.
“A Rainha de Versalhes” pretende permitir todo o brilho da Broadway Shiloweth. Não é menos que o melhor photoshopado, mas a produção atinge sua força. A nova música é impossível de alcançar, e esta é um ladrão de espetáculos, níveis aterrorizantes e condução em abundância. Quanto ao poder estelar absoluto, ele não teve que fazer o trabalho pesado.
