‘Em busca de reembolsos mortos’: Josh O’Connor se declara culpado de roubo

“Acorde um homem morto: um pilar”, o mais sombrio, melhor e melhor da série de três filmes de Rian Johnson, se passa em uma igreja. O primeiro é o assassinato. O segundo é o roubo: a estrela da Franquia, um investigador particular sulista (Daniel Craig), fez um desenho feito por um padre, o padre Juh O’Connor (boxeador), a tatuagem e a cruz maligna.

O O’Connor é inocente, inocente dos sloks e dos crentes e de seus apegos. Seu amigo se descreve como “jovem, burro e cheio de Cristo”. Judas matou um homem e, apesar da oração e da paciência, ainda sente raiva para ameaçar seu chefe, Mons. Jefferson Wicks (Joseph Brolin), para evitar seu domínio violento na paróquia de Nova York, nosso mestre com coragem duradoura.

Wicks é um guerreiro de oração, o tipo do Antigo Testamento que diz que Deus quer expulsar os pecadores do seu ministério vergonhoso. O medo é que o resto do rebanho da igreja piore. Ninguém quer ver esse lado negativo. O bispo Langstrom (o corajoso e bom Simeffe Weffrey Wright) significa “algumas contas a menos de um rosário completo” e envia o pastor novato para lá para que ele possa salvar mais almas com mel do que com enxofre.

“Ao permanecer neste pombo, um lado fica tomado”, Juds insiste nas enfermarias. Eles não apenas estão próximos do processo JREB por ódio, e não por ódio, mas também o estão pressionando por si mesmos – especialmente porque os pavios já foram esfaqueados até a morte.

A chefe de polícia Geraldine Scott (Mila Kunis) está convencida de que o judô é culpado. Todos os outros neste serviço mortal são fantasmas: o escritor da escola de Lee (Andrew Scott); Doutor Nat (Jeremy Renner); Simone Simone (Cailee Spaeny); GroundSkeeper Samson (a palavra voluntária chamada Thomas Heten Church); A advogada Vera (Kerry Washington); Youtuber CC CY (Daryl McCormack) que envia vídeos com títulos como “há um deus em um doge”; E a Stalwart Church Lady MARTHA (Glennak) que serviu nesta paróquia porque seu avô estava sob o controle.

Mas quando Wicks caiu no chão, Jude pregou uma cruz de 1,80 metro e cada um caiu em suas próprias cadeiras. Conseguir a matança exigirá um milagre.

“Uma execução perfeitamente executada”, disse Blanc com um sorriso. “O Santo Graal.”

Blanc revelará a verdade, anunciando sua escolha de “ajoelhar-se diante do cão da paciência”. Ele maltrata os mortos como um bife puro; Para ele, é apenas carne, não um recipiente sagrado. De passagem, ele exortou Blanc a ter um bom relacionamento com sua própria mãe religiosa, que se retira pessoalmente como se estivesse pronta para confessar. Outra coisa que parece ter acontecido com o personagem do filme. Seu cabelo limpo ficou cada vez mais longo. Sinais de uma crise espiritual?

Mas quando Blanc foi perseguido, cerca de 40 minutos de filme, esquecemos que estávamos esperando a franquia construir sua liderança. Já estamos rodeados de apresentações entre mechas e judô. Mesmo quando Blanc chega, ele fica envergonhado por às vezes ficar à margem, um guarda na cruz moral de Judas para cuidar de sua igreja pela verdade. Inocente ou culpado, o judô não se preocupa em salvar o pescoço. Ele não está feliz, mas é um mártir voluntário cujo coração se torna gradualmente inflexível o tempo todo.

Whodunits é sobre a aula de cinema clássico: roteiro, humor afiado e grandes estrelas. Johnson quer apresentar às pessoas que estão convencidas de que os filmes de hoje não são bons, o cinema sagrado, o cinema. (Embora a Netflix seja “ressuscitada” em duas semanas). Ele tem paixão pelo teatro e a dedicação do especialista no ofício misterioso, a parada de um tiro em um clube do livro no Livro da Igreja que destaca a formação em literatura de uma pessoa acusada de ser caluniada.

Os títulos em sua lista de leitura dão uma década, e colocam uma década, e colocam duas Agatha Christies e Edgar Allan Poe e arquivos obscuros e pouco conhecidos como “Whose?”, de Dorothy L. Sayers. e John Dickson Carr era “um homem sem buraco”. O seu código de conduta é o “homem morto” que pretende medi-lo, bem como o modelo que quer erradicá-lo. Embora sejam quase 2 horas, é muito rápido para fazer tudo o que se espera, mas o plano é explodir, esperar pelas acusações e se declarar culpado das acusações quando não somos esperados. Johnson prometeu seu compromisso com os trópicos como corvos e fortes tempestades, ao mesmo tempo em que ofereceu seus diferentes nomes de espinha de peixe vermelha.

No entanto, o rio sob cada “faca” é a entrada “é cada uma uma crítica social do século 21. Eles não são construídos para serem verdadeiramente atemporais – eles falam muito – neste segundo. Os dois primeiros filmes, 2019, são “a” cebola “2022”, levando a guerra de classes de milhões de máquinas para bilhões nos últimos anos, as riquezas do mundo. O “homem morto” que está nu em um púlpito. Você pode chamar isso de uma metáfora, mas na opinião deles, uma personagem se vira para Wicks e diz: “Dê-me quatro anos”.

O problema nessas manobras é que sempre há muita exclusão. Os atores lutam para se registrar como membros completos do elenco – eles são como estrelas convidadas no “Saturday Night LIVE”. Mas de perto é legal para uma mulher religiosa que tem o hábito de aparecer quando menos se espera, como um rato saindo de um buraco. Martha é muito ingênua ao dizer que a pintura é errada para um “rock ship” e fica um pouco ruim quando ela repete as novas informações da história de SORDID para a ‘Mãe (Annie Hamilton), chamada de “prostituta prostituta”.

Remover o estigma do estigma é inútil. O roteiro diz muito sobre o tratamento que as mulheres dão às mulheres como um “conclave”. Aqui, o clube dos meninos (de) perdoa um erro se Martha e Vera assumirem a maior parte do trabalho.

Em Flashbacks, Jezebel Jezebel atravessa o portão de madeira enquanto caminha atrás dela, Johnson e o diretor de fotografia Steve Yedlin abraçam a sorte por causa da “cebola de arroz”. A maior parte das atividades é realizada em um muro transparente do poder do dano social que é sábio, do clima fora da atitude. Uma luz dourada pode atravessar uma janela de vidro; Um segundo depois, uma nuvem invisível passou, lançando uma pluma sobre o tijolo.

A câmera se move com um propósito, voando pelo chão quando uma pessoa fecha o corpo e gira quando outra pessoa atinge diretamente o ponto de vista. Ao mesmo tempo, a partitura fornecida por Nathan Johnson e a pré-trompa Nathan e a pré-trompa estão bem espalhadas em uma música gigante – uma das grandes peças – é a melhor peça escondida do editor Bob Ducsay.

Embora haja muito sobre O’Connor ser o primeiro-ministro violento, sua simplicidade dá o tom. Seu total comprometimento com seu personagem – Johnson lhe dá um lugar para enviar seu verdadeiro eu – permite que a “faca” os misture, afastando-os do desafio moderno.

Pode ser uma coincidência que O’onnor, de 33 anos, tenha sido escolhido para o papel, o que equivale a Jesus Cristo sendo crucificado. Mas parece que este prazer voluntário pergunta quantos cristãos conheceriam Jesus se ele ainda andasse com ele hoje – e se a igreja ainda hoje agradeceria ao seu Salvador.