Crítica de ‘Lee Cronin’s The Mummy’: Terremotos são melhor controlados

Como está Lee Cronin? bom. Você sabe, ainda fazendo filmes. Este é o terceiro recurso. Alguém – talvez o próprio Lee Cronin, talvez não – queria que soubéssemos que seu último projeto, “Lee Cronin’s The Mummy”, não é apenas um filme fofo. Obviamente não é o que você tem em mente: um homem morto acorrentado, hieróglifos engraçados, talvez Brendan Fraser. Este não é um filme doce. Esta é “A Múmia de Lee Cronin”.

Quanto ao significado deste crédito possessivo, ainda estamos no nevoeiro. O lançamento anterior de Cronin foi “Evil Dead Rise”, uma sequência do plano de jogo pegajoso de Fede Alvarez do remake da comédia de Sam Raimi de 2013. Nos dias de hoje, quando o terror parece estar esfriando (vimos até Oscar ir com a bruxa inesquecível em “Armas”), Lee Cronin representa as formas seguras e antiquadas de gerenciamento zeloso, fazendo o trabalho da noite para o dia.

Existem pecados piores no mundo. E às vezes a melhor maneira de introduzir uma maldição egípcia antiga é através de um prólogo muito semelhante ao de “O Exorcista”. Quem é a mulher assustadora e sorridente que chama uma jovem na beira do seu jardim? Não importa o que aconteça. A criança desapareceu e oito anos depois, sua família americana, desde que se mudou para a zona rural do Novo México, ainda sente a perda: Charlie (Jack Reynor, jornalista de TV), sua esposa Larissa (Laia Costa) e seus dois filhos, Maud (Billie Roy) e Sebastián (Shylo Molina).

Quando a preciosa Katie (interpretada por Natalie Grace) é devolvida a eles, quase catatônica com a pele seca e enrugada e as unhas encravadas que fariam um técnico de pedicure gritar, é difícil culpá-los por se sentirem felizes. Trabalhando a partir de sua própria imagem, Cronin traça as lacunas – um médico pode ter algumas idéias aqui – e obtém as coisas boas com a família em casa em um close-up comovente, um demônio vivo vivendo em seu quarto.

“Lee Cronin’s The Mummy” funciona melhor como uma variação de Ari Aster que faz “Hereditário”, mais sutil e menos culpado, com Katie de Grace que tende a cerrar a mandíbula e desviar o olhar, a virada hipnótica de Milly Shapiro como a anfitriã condenada. No final, tudo fica mais óbvio: cadeiras de rodas se movimentando, alguns pulando do teto. Se Cronin tem uma assinatura – uma propensão, na verdade – por sangue suculento, é a pele de Katie descascando do tecido. Ele vai para a cidade com os dentes.

Todos esses momentos são bons para as reclamações do público e tem aqui um filme bom e ruim para a prisão – esse é o momento em que Cronin não traz a ação de volta ao Egito por causa do fio condutor de um mistério misterioso em que um detetive imitador do Cairo (May Calamawy) persegue a raiz do problema. Por que escalar um professor de arqueologia estúpido (Mark Mitchinson) se você só vai dar a ele uma cena? Ele é o tipo de personagem que geralmente chega ao grande final.

O filme se confunde com sua referência: é um thriller com propriedades que também querem lançar um pequeno filme em “O Anel” ou “Bring her Back” de boca em boca. Ironicamente, há agora muita atenção para vídeos doces sobre a bondade do exótico (o primeiro em 1932 foi lançado após a mania mundial pela tumba do Rei Tut), com a América se voltando para a natureza exótica.

Você tinha isso em mente? Você terá que perguntar a Lee Cronin. Esta é a foto dele e este é o problema de sua mãe.