O ator e músico Jason Schwartzman tirou uma fita cassete do bolso no palco do tributo de LA Phil a Wes Anderson. Schwartzman ainda era um adolescente quando foi escalado para interpretar o discreto Max Fischer no filme “Rushmore”, de Anderson, de 1998, e na sexta-feira ele se lembrou da noite em que Anderson tocou a trilha sonora inteira para ele em seu carro.
“Ele disse: ‘Esta é a trilha sonora do filme, esta é a sequência, e ele passou todo o vídeo contando isso’”, diz Schwartzman, ainda se recuperando da plenitude da visão de Anderson antes de filmar o filme.
Recentemente, Schwartzman disse: “Eu estava na casa da minha mãe amarrando meus sapatos e encontrei uma fita no chão intitulada ‘Músicas do Rushmore’”. Ele então joga a fita para o público, parte da história do filme onde, esperançosamente, alguém é pego ileso.
O uso de bordados de longo alcance e trilhas sonoras originais por Anderson é, como tudo no mundo do cinema, planejado até o último detalhe. Mas esta abertura de três noites – ostentando um elenco de estrelas de cantores convidados, uma excelente banda de apoio e um leve toque do Phil – estava mais no espírito de como os fãs dos filmes de Anderson retornaram. Assim como velhos amigos surgindo em sua vida, os amores se aprofundam com o tempo, exatamente quando você precisa deles.
Liderado pelos riffs do MC da noite, Bill Murray (Anderson conhecido do próximo “Rushmore”), o programa fez com que a habilidade de Anderson em arranjar melodias e partituras complexas e impressionantes fosse o centro de seu filme, junto com sua visão e voz sombrias, melancólicas.
O diretor, recém-saído de um elevador com defeito em um trágico incidente andersoniano, apareceu brevemente no palco com Murray em seu terno branco. Mas na sexta-feira o foco foi a música e a lista de artistas que foi totalmente divulgada.
Para começar, muito crédito vai para o diretor musical Justin Meldal-Johnsen e o conjunto matador de Roger Joseph Manning Jr., Jason Falkner, Joey Waronker e Gus Seyffert. A quantidade de músicas arranjadas e coletadas para isso foi enorme e exigente, e eles conseguiram tudo desde “Bottle Rocket” de 1996 até agora.
Beck se apresentou na sexta-feira no show LA Phil’s Music of Wes Anderson no Hollywood Bowl em Los Angeles.
(Ariana Drehsler/For The Times)
Phil assumiu um papel mais modesto, expressando interpretações emocionais e intensas dos esperados compositores de Anderson, Alexandre Desplat (“Canto at Gabelmeister’s Peak” de “The Grand Budapest Hotel” e “Mr. Fox in The Fields”, de “The Fantastic Mr. Fox”) ou seu colaborador frequente, Devough’s Life’s Propulsive. Aquático com Steve Zissou.)
Jean-Yves Thibaudet, pianista, desempenhou o papel ativo de “Moses Rosenthaler” em “The French Dispatch”; Rajib Karmakar e Aakash Pujara tocaram cítara e flauta em “The Darjeeling Limited”, e o baterista Kaoru Watanabe praticamente explodiu os alto-falantes em “Shinto Shrine” de “Isle of Dogs”.
O inesperado vem de bandas de rock trazidas para recriar a agulha mais marcante da obra de Anderson.
Jackson Browne, em uma incrível estreia na carreira, chegou a interpretar “Fairest of the Seasons” e “These Days”, canções que escreveu quando adolescente, regravadas pelo cantor de rock alemão Nico, que infelizmente foram usadas em “The Royal Tenenbaums”.
Beck passou pelo assombroso “Needle in The Hay” de Elliott Smith da última vez, que teve um efeito assustador naquele filme, e mais tarde por “Alone Again, Or” de Love. Karen Elson fez um cover de “Les Temps De L’amour” de Françoise Hardy de “Moonrise Kingdom”, enquanto Karen O, Yeah Yeah Yeahs, fez um cover de “Play With Fire” dos Rolling Stones com “Darjeeling”.
O ator e apresentador Billy Murray fala no show LA Phil’s Music of Wes Anderson na sexta-feira no Hollywood Bowl em Los Angeles.
(Ariana Drehsler/For The Times)
No entanto, o elemento feliz da turma que une o elenco regular de Anderson foi demonstrado através de uma brilhante passagem por “Zorro Is Back” com Jenny Lewis e Rogê. No final da noite, pouco antes do encerramento do Faces, “Ooh La La”, Murray trouxe um instrumental único para um grande boom. uma campainha de escritório de nove dólares, aparentemente comprada na Staples horas antes do show, solicitada pessoalmente por Anderson.
“Na frente da casa, certifique-se de que a campainha do Bill toque”, implorou Beck ao técnico de som do Bowl. Na verdade, enquanto a banda, incluindo Jim James do My Morning Jacket, Lewis e Schwartzman, tocava o single “Let Me Dance” do Bobby Fuller Four, Murray estava dando um pontapé naquela coisa.
