“Furious”, que estreou na segunda-feira no Hulu, é tecnicamente um drama de assassinato, já que há vários assassinatos cometidos por um único personagem, mas infelizmente isso é o de menos.
Geralmente, esse tipo de história – elas são conduzidas por um cronômetro antes de matar novamente, tornando seus antagonistas uma pessoa sensível ou um monstro de filme de terror em vez de um oportunista oportunista – me parece uma forma baixa de ficção. Mas “Furious” é um drama processual, elaborado a partir de um quarteto de boas atuações, com algo a dizer sobre abuso, exploração e amor ao longo do caminho.
Embora “Furious”, criada por Elizabeth Meriwether (“New Girl”, “Dead for Sex”), assuma uma dívida de inspiração com o filme Theresa Russell-Debra Winger “Black Widow” de 1987, que realmente preservou dois nomes, a ideia de uma assassina feminina e a relação afetiva com a mulher que a caça. A assassina é Catherine (Lola Petticrew), uma garotinha que anda com diversas perucas, sob nomes diversos, mantendo sua máscara em público. Matá-la não é uma compulsão, mas uma missão, como Jeanne Moreau em “The Bride Wore Black”.
Sua inimiga é Alice Black (Emmy Rossum), uma ex-detetive de polícia que atende telefones para o FBI. Ela se torna persona non grata na polícia de Nova York depois que seu namorado detetive (Jake Lacy como Marshall) é identificado como a pessoa que a colocou no hospital, porque, você sabe, policiais. Um dia, surge um pedido do ex-parceiro Danny Kelly (Scoot McNairy) para ajudá-lo a investigar o assassinato que vimos Catherine cometer no início da série.
Vários elementos do crime lembram assassinatos anteriores; Alice acredita que eles estão conectados e podem ter algo a ver com o tráfico sexual ou, em última análise, com o caso arquivado de Jane Doe. Isso a leva ao escritório de Nora Washington (Quincy Tyler Bernstine), que dirige o departamento do FBI no qual Alice espera ingressar. “Você pediu minha equipe”, disse Nora. “Por que você quer trabalhar no porão dos crimes sexuais e crimes contra crianças – você se odeia?” Talvez sim – é ele quem está planejando encontros online em que as preliminares envolvem boxe e há traumas relacionados ao passado.
Catherine (Lola Petticrew), uma menina pequena cujo assassinato não é uma compulsão, mas uma missão.
(Sarah Shatz/Disney)
Dividindo cenas com os demais personagens principais, tão fortes ou sensíveis quanto o momento pede, Alice é central nas reviravoltas da série. Danny, que fica isolado no departamento quando diz acreditar nele, é seu único amigo. (“Mas aqui está o idiota. Você nem… fala mais comigo.”) Nora, que é teimosa e tem um problema com a bebida, tem algumas coisas para lhe ensinar, às vezes com palavras de Balzac (“As leis são teias de aranha através das quais passam a mosca grande e o peito pequeno”) e Beckett (o “ruído” morto em grego) ou como um conto de fadas. (“Não sou ex-policial. Frequentei uma escola de prestígio e sou muito inteligente”, diz ele, bêbado.)
Quanto a Catherine, ela é uma mistura de raposa feroz e pássaro ferido. Ele pode ser manipulador e assassino, mas quando lhe é dado um motivo para não gostar de suas vítimas, ele é um grupo de brancos ricos – com uma infeliz exceção – e porque Alice se sente conectada a ele de alguma forma, e porque ele teve uma vida terrível, não há nem um pouco de protagonista em seu antagonista. Há uma triste ironia entrelaçada na trama e uma reviravolta tardia irritante, embora o show não vacile nisso. Entendemos que Catherine tem os seus motivos e, de uma forma estranha, queremos vê-la cumprir a sua missão. Ele pode ser um assassino, mas não é um vilão.
Não é perfeito. Não estamos nada surpresos. Algumas das táticas indicam confiança. Há conflito entre a polícia e o FBI (como em cada quarto episódio de “The Closer”) e ciúme profissional dentro do departamento.
Mas o show continua mais interessante pela trama do que pelos atores. Rossum ataca seu papel como se estivesse interpretando uma tragédia grega. (O cabelo aumenta a sensação.) McNairy, uma das atrizes mais quentes da TV, traz o calor. Petticrew evoca uma inocência quebrada. Bernstine encontra uma nova nota em um papel que muitas vezes é clichê.
Gostaria de mencionar também Hope Davis como irmã da vítima, filho de um magnata bem ligado a coisas ocultas, e especialmente Steve Way, como Alden (“Ramy”), uma força do bem na vida de Catherine, e pelo humor da série; nascido com atrofia muscular espinhal, ele faz excelente comédia física em uma cadeira de rodas. A direção (Brian Kirk dirigiu os dois primeiros episódios) é monótona e francamente, mantendo o curso, que é tudo o que você pode pedir quando a escrita é tão boa quanto a atuação.
