Nota do editor para a edição de abril de 2026 Fig.

Vivi minha juventude em Brasília, uma capital construída do zero, onde a arquitetura e o urbanismo chamaram a atenção. Ao longo dos anos, temos nos acostumado a comentar o quão “incríveis” os edifícios semelhantes a naves espaciais projetados por Oscar Niemeyer devem ser tão “remotas” em relação à cidade centrada no carro. Mas quando ouvi esse tipo de comentário pela primeira vez, fiquei surpreso, porque minhas lembranças de morar na cidade eram muito mais mundanas: comer cachorro-quente nas calçadas empoeiradas, sair com os amigos no porão do nosso prédio, assistir filmes no shopping. Em outras palavras, eu simplesmente vivi minha vida.

Agora que moro em Los Angeles, às vezes ouço ecos do que ouço sobre Brasília. São locais com lendas diferentes que atraem o mesmo tipo de crítica. Como você mora em uma cidade grande onde você tem que dirigir para todo lugar? Não é solitário? Mas, assim como Brasília, descobri que a forma como LA é percebida não é a mesma forma como é vivida.

A edição de abril é sobre a experiência e a arquitetura da cidade. Uma casa pós-moderna em Baldwin Hills tornou-se uma casa de família de sonho. O outdoor no caminho para casa tornou-se uma marca pessoal. A sala do médico tornou-se um lugar para tudo. Um museu é mantido unido tanto por suas paredes quanto pelas pessoas que trabalham dentro dele. Fazemos parte do mundo que construímos, e nada resume isso melhor do que nossa matéria de capa sobre Lauren Halsey e seu tão aguardado parque, “a ode arquitetônica da irmã sonhadora Lauren Halsey ao surgimento e alarde do centro-sul de Los Angeles”, que está literalmente esculpida nos rostos e nas histórias das pessoas do centro-sul, onde a artista ainda vive. Na foto da capa, o artista fica ao fundo, nas sombras, permitindo que as pessoas que idealizaram seu projeto ocupem o centro do palco.

Os arquitetos, eu acho, estão obcecados com a ideia de limiares – cantos, cruzamentos, intermediários. Faz sentido para mim quando olho para esta capa, o grupo parado entre quatro paredes que não se encontram, o céu acima e seus arredores, dentro e fora ao mesmo tempo. É uma ilustração comovente de como um espaço pode conter e preservar – sentir-se seguro – enquanto mantém um amplo senso de possibilidade.