O espetáculo que todos pediram ingressos nesta primavera, a produção teatral de Joe Mantello de “A Morte de um Vendedor Viajante”, de Arthur Miller, ganhou, como esperado, como melhor revival.
Mantello, que ganhou um Tony por sua direção (seu terceiro prêmio), removeu os clichês que se acumulavam em torno deste famoso americano para revelar “Vendedor” como nada que havíamos experimentado antes. A casa da família Loman não é representada de forma literal, mas é apresentada como um espaço de armazenamento que permite ao jogador mover-se perfeitamente entre o passado e o presente. (A produção física recebeu elogios pelo design de som de Mikaal Sulaiman, iluminação de Jack Knowles e belo design de Chloe Lamford.)
Laurie Metcalf, consolidando seu status como Esposa de Teatro da América, vence com sua interpretação de Linda Loman, uma interpretação mais assustadora do que o normal da esposa de Willy. Metcalf, que infunde em sua personalidade uma auto-anulação acentuada e uma seriedade paralisante, acrescentou outro Tony às suas duas vitórias anteriores (“Três Mulheres Altas”, “Casa de Bonecas, Parte II”).
Joe Mantello ganhou o Tony pela direção de “A Morte de um Vendedor”.
(Evelyn Freja/For The Times)
Nathan Lane enfrentou John Lithgow, que venceu por sua interpretação implacável do irritado e dispéptico Roald Dahl em “Gigante”, de Mark Rosenblatt. Willy, de Lane, deixou uma impressão duradoura em “Salesman”, mas é difícil imaginar “Gigante” tendo o mesmo impacto sem Lithgow, que fornece uma base assustadoramente humana para esta peça explosiva sobre o comprometimento político de um escritor se transformando em anti-semitismo venenoso. (A performance entra no poço da magia em uma das histórias assustadoras e psicologicamente palpáveis de Dahl.) Em seu discurso de aceitação quase discreto, Lithgow, 80, reconheceu que esta terceira vitória do Tony, ocorrida 53 anos após a primeira – foi sempre satisfatória.
Aya Cash e John Lithgow em “Gigante”.
(Joana Marcus)
Em vez de desprezar Lane, a vitória de Lithgow é um sinal da profundidade impressionante que caracteriza esta era complicada. O desempenho de Lithgow foi tão emocionante quanto o retrato triunfante de Jocasta feito pelo ator britânico Lesley Manville na adaptação moderna de Édipo, de Robert Icke. A peça foi classificada como um revival pelo comitê do Tony, mas na verdade é uma peça original – resultando em uma das produções mais dramáticas do ano.
Numa época em que a elegante “Libertação” de Bess Wohl era tão inteligente e inteligente o suficiente para incluir um “Vendedor”, um desdenhoso “Édipo” e um controverso “Gigante”, não é surpresa que um espectáculo maior do que uma estátua pudesse ser apresentado.
