Foi necessário um antigo épico grego para incendiar as bilheterias no fim de semana passado, quando a adaptação de “A Odisséia” de Christopher Nolan se tornou um dos maiores eventos cinematográficos do ano.
O filme, estrelado por Matt Damon como Odisseu, arrecadou US$ 123,5 milhões nos EUA e no Canadá, chegando a um total mundial de quase US$ 264 milhões – a maior estreia mundial para qualquer um dos filmes de Nolan.
Em muitos aspectos, “A Odisséia” é um retrocesso ao antigo cinema de Hollywood, com o uso de efeitos práticos e muitas locações por Nolan. É também um sinal de que o público continuará a encher os cinemas com o tipo certo de filmes.
O filme da Universal Pictures também superou as expectativas do estúdio com uma estreia doméstica de US$ 117 milhões e estabeleceu um recorde de maior fim de semana de estreia para um filme de ação ao vivo ou censurado neste ano.
“O público sempre quer estar completamente imerso na experiência teatral e ser envolvido pela história e pela produção, e ‘A Odisséia’ de Christopher Nolan é um exemplo perfeito disso”, disse Jim Orr, presidente de distribuição doméstica da Universal, no domingo. “Quando você tem tantas aberturas e uma gama tão ampla de números de audiência, isso aponta para o que deve ser uma temporada excelente durante o verão e o outono”.
Isso é uma boa notícia para as bilheterias de verão, que tiveram um ligeiro aumento recentemente.
“A Odisseia” é agora a terceira maior estreia nacional do ano, atrás apenas dos filmes infantis da Walt Disney Co. e “Toy Story 5” da Pixar e “The Super Mario Galaxy Movie” da Universal, Illumination e Nintendo. Embora os filmes familiares tenham se tornado fortes atores nos cinemas, os dois filmes mais recentes – “Moana” de ação ao vivo da Disney e “Minions & Monsters” da Universal e da Illumination – tiveram aberturas mais suaves.
Depois de um grande fim de semana de “A Odisseia”, as bilheterias de verão subiram 7,3% em relação à temporada de 2025, segundo a empresa de informações Rentrak. Mais encorajador é o facto de os preços das bilheteiras nacionais terem aumentado 10,4% em termos anuais em comparação com o mesmo período do ano passado.
Isso foi ajudado não apenas por grandes sucessos de bilheteria como “A Odisseia”, que teve orçamentos de produção de US$ 200 milhões a US$ 250 milhões, mas também pelo sucesso de filmes de orçamento menor, como “Backrooms”, da A24, e “Obsession”, da Focus Features.
O consenso é atrair diretores que tenham cultivado fãs fortes. O diretor de “Obsession”, Curry Barker, 26, e Kane Parsons, 21, que dirigiu “Backrooms”, conquistaram seguidores no YouTube entre o público da Geração Z, e a lealdade está começando a contar nas bilheterias.
Nolan, é claro, tem sido um dos mestres em construir seguidores leais por mais de duas décadas. Os fãs começaram a comprar ingressos Imax de 70 milímetros para “The Odyssey” quando eles foram colocados à venda, há um ano, e o filme acabou estabelecendo um recorde para a empresa canadense de tecnologia de entretenimento, que opera em Playa Vista.
O filme recebeu 95% no Rotten Tomatoes e uma classificação A CinemaScore.
“O filme aproveitou o zeitgeist cultural”, disse Shawn Robbins, diretor de análise cinematográfica do Fandango e fundador do site Box Office Theory. “Isso é o que faz as pessoas voltarem. Eles sabem que terão uma experiência diferente; sempre haverá conversas sobre bebedouros durante o cinema, e eles fazem parte da cultura.”
Para “A Odisséia”, essa palestra incluiu a magia do cinema antigo de Nolan, incluindo os fantoches, animatrônicos e robótica que ele usou nas cenas com Ciclope, bem como o navio viking real que o elenco aprendeu a navegar.
O filme também despertou interesse na projeção de 70 mm entre cinéfilos e cinéfilos casuais.
Antes da estreia de “A Odisseia”, Allen Michaan, proprietário do Grand Lake Theatre de Oakland, sabia que seria um fim de semana movimentado para o palácio de quatro filmes. Eles exibem o filme tanto em formato digital padrão quanto em filme 70mm.
A projeção em 70 mm tem sido a prioridade de Michaan desde 1982, quando o projetor foi instalado para lançar “ET, o Extraterrestre”, de Steven Spielberg. Ele disse que os cinemas exibiram o filme durante 45 semanas naquele ano. Devido à demanda da época, instalou mais dois projetores de 70mm, para que três das quatro telas que conseguiu ficassem livres do formato antigo.
A demanda por exibições de “A Odisséia” em 70 mm superou em muito as transmissões digitais, disse ele.
“Estamos felizes em receber uma impressão em 70 mm porque é um presente dos cineastas e do estúdio”, diz Michaan.
As inscrições em formato aprimorado para “A Odisseia” representaram 53% da bilheteria nacional do fim de semana, com filmes Imax e receitas digitais respondendo por quase 24%.
O Imax 70mm representa 4% desse total, com o Imax digital respondendo pelo restante. A receita de exibições de 70 mm não Imax aumentou 3%, enquanto as exibições de 35 mm caíram 0,3%.
O épico de quase três horas também marcou o primeiro filme a ser rodado em câmeras Imax, um feito que exigiu uma colaboração significativa entre Nolan e Imax.
O primeiro filme de Nolan foi dirigido pela Imax Corp. O presidente-executivo, Rich Gelfond, disse no início de 2024 que estava pensando em fazer um filme inteiro com câmeras Imax e implementar o que precisava para isso, incluindo uma câmera mais silenciosa e leve, uma maneira de facilitar a restauração da filmagem e de obter projecionistas treinados em número suficiente.
“Foi preciso muito tempo e investimento” para resolver esses desafios, disse Gelfond. Mas em agosto de 2024, a equipe Imax montou uma série de testes para mostrar o ator Hoyte van Hoytema. Dois meses depois, Nolan assistiu ao teste e ficou impressionado.
“À medida que os cineastas e estúdios incorporam o Imax, nos tornamos uma parte ainda mais importante do ecossistema”, disse Gelfond. “Quando um filme é lançado em Imax ou rodado em Imax, acho que é um sinal para o público de que é um pouco único, e o cineasta gosta muito desse tipo de coisa.”
A redatora da equipe do Times, Cerys Davies, contribuiu para este relatório.
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A gigante de streaming Netflix reduziu sua previsão de receita para 2026 para US$ 51 bilhões a US$ 51,4 bilhões, de uma estimativa anterior de US$ 50,7 bilhões a US$ 51,7 bilhões em seu relatório de lucros do segundo trimestre na quinta-feira, renovando as preocupações entre investidores e analistas sobre o crescimento dos negócios em Los Gatos.
Na manhã de sexta-feira, após a divulgação dos lucros, as ações da Netflix caíram 13%, para US$ 65,08, marcando o menor nível em 52 semanas. As ações fecharam naquele dia a US$ 68,95.
Como relata a minha colega Wendy Lee, os investidores estão preocupados com o facto de, nos últimos meses, a quota de tempo de visualização de televisão da Netflix nos Estados Unidos ter diminuído, enquanto a quota do YouTube tem crescido, segundo dados da Nielsen. Os investidores temem que, se os consumidores não assistirem tanto à Netflix, cancelem as suas assinaturas, o que colocará pressão sobre a capacidade da empresa de aumentar os preços nos EUA.
A Netflix diz que as taxas de participação são saudáveis.
O que eu vi
Eu adoro um bom programa de mistério adolescente, especialmente quando tem uma vibe de “Veronica Mars”, então experimentei “School Spirits” da Paramount no fim de semana.
Enquanto Veronica Mars resolve crimes da vida real em torno de sua cidade litorânea local, “School Spirits” tenta investigar por que vários adolescentes morreram (e são assombrados por) uma escola secundária em Wisconsin. Às vezes eles abordam vários temas e histórias diferentes, mas eu adoro filmes de fantasmas de diferentes idades, e Jennifer Tilly é uma vilã incrível.
