Revisão de ‘F— Strangers’: A infertilidade fica excêntrica

“Handjob”, peça de Erik Patterson de 2019 na Echo Theatre Company, consegue seu título com a ajuda de próteses. “F— Strangers”, sua nova peça no Echo, não é tanto terror, mas continua a explorar o que está por trás do desejo proibido.

A peça, dirigida pelo diretor artístico da Echo Theatre Co. Chris Fields apresenta uma versão moderna de “La Ronde” de Arthur Schnitzler, com menos atores e mais tecnologia. A cena mostra um carrossel de encontros imediatos. Há mais conversa do que ação, e uma pessoa tende a dominar o bate-papo.

Mick (James Tupper), um homem rico e casado que é tão durão quanto traidor, arma uma história fictícia com Dylan (Sean Luc Rogers), um piloto, que insiste que tudo deve ser feito de acordo com o roteiro. Qualquer engano ameaça destruir seu entusiasmo.

Julianne (Tasha Ames), uma massoterapeuta casada, basicamente coloca toda a sua vida em risco por seus clientes, que se atropelam para receber uma massagem. Os músculos ficaram tensos na torrente de compartilhamento. Não consigo imaginar o quanto seus clientes se beneficiaram com a experiência.

Ru (Michael Sturgis), um jovem com agorafobia, passa horas em salas de chat de vídeo sexo em busca de um relacionamento em vez de sexo. Ela eventualmente desenvolve um estranho relacionamento com Dylan, que é fascinado pela estupidez e vulnerabilidade de Ru, especialmente quando se trata de sexo. O encontro deles é mais fofo do que o encontro deles, mas ritmos diferentes para pessoas diferentes.

O jogo começa de uma forma não tão acirrada, com Ru preso no acostamento da rodovia esperando por AAA. Ela conversa com a mãe ao telefone, que fica chateada ao saber que o motivo pelo qual o namorado não pode buscá-la é porque eles terminaram.

Quando conhecemos Ru, já se passaram seis anos e ele ainda não saiu da casa dos pais naquela época. No antigo quarto, ele é um detetive que passa os dias navegando em sites de acompanhantes. Sturgis é especialista em excêntricos neuróticos, mas seu retrato não me ajudou a me identificar com a vocação secreta de Ru ou a acreditar no trauma que aprendemos mais tarde, quando seu carro quebra.

Acho “F— Stranger” interessante e irritante. Ouvir as histórias sexuais de outras pessoas é tão fascinante quanto ouvir os resumos dos seus sonhos recentes. Mas há um problema maior no jogo: os jogadores não são muito interessantes.

Não é difícil entender por que Mick e Ru escolheram pagar por sexo e Julianne está especialmente aberta à presença de clientes nus. Eles são pessoas perturbadoras e têm poucas habilidades de comunicação.

É um tipo de comportamento comum, digno de simpatia. Mas estas limitações pessoais introduzem sérios desafios que não são facilmente superados. O jogo não se contenta em zombar de como não conseguimos nos relacionar nos dias de hoje. Em vez disso, ele quer revelar o trauma que leva seu personagem a procurar o amor nos lugares errados da Internet. Portanto, eles não devem apenas ser lavados, mas desenvolvidos.

Surpreendentemente, Patterson, um escritor de televisão indicado ao Emmy, concentra-se mais no enredo do que na psicologia da peça. Achei as reviravoltas na trama (que tentarei não estragar) comoventes. Mas não acreditei em algumas das mudanças comportamentais.

Tasha Ames e James Tupper em “F— Strangers” na Echo Theatre Company.

(Cooper Bates)

O caso mais flagrante é o Ru de Sturgis, que muda o curso do jogo de um naufrágio em movimento para um monstro vingativo. O show, talvez com a intenção de dar uma nota de perigo potencial, aumenta a raiva de Ru por seus ferimentos – e parece desconexo e completamente desarticulado.

O Dylan de Rogers, o sonho de um escritor sobre sexo, torna-se o que Patterson precisa que ele seja. Ele pode pagar muito dinheiro, mas é o personagem mais altruísta do jogo e parece o ser humano mais educado. A qualquer momento, pensei que Dylan, um cinéfilo experiente, poderia anunciar que se formou em estudos de cinema pela Brown University.

Julianne de Ames é subdesenvolvida, sua vida familiar é uma pretensão no jogo, não uma realidade. Sturgis, Rogers e Ames estavam todos na Echo Theatre Co. de Fields, uma produção de “Clarkston”, de Samuel D. Hunter, um drama mais intimamente relacionado com sua reviravolta surpreendente. O material que Patterson lhes fornece é demasiado fragmentário, para não dizer inconsistente.

O Mick de Tupper é, felizmente, o mais crível deste quarteto. Até então, o clímax do drama, quando a brutalidade do dramaturgo se esvai. Basta dizer que a abastada família americana, banida em segurança ao seu descontentamento carnal e à sua raiva retrógrada, sobreviverá um dia.